Pin
Send
Share
Send


شعر حر (يشار إليها أحيانا باسم مقابل ليبر) هو مصطلح يصف مختلف أنماط الشعر التي لم تتم كتابتها باستخدام عداد أو قافية صارمة ، ولكن لا يزال يتم التعرف عليها كشعر. الآية الحرة هي شكل جديد نسبيًا من الشعر لم يدخل حيزه إلا خلال المائة عام الماضية. على الرغم من أن هناك أمثلة مبكرة عرضية من الشعر غير المقلوب غير المجوف ، فإن مفهوم الآية الحرة كشكل في حد ذاته يمكن تتبعه إلى النصف الأخير من القرن التاسع عشر. كان واحدا من أوائل وأهم مؤلفي الآية الحرة والت ويتمان ، الذي أوراق العشبسيؤدي تغيير حجم القصائد القوية وغير المجففة بالكامل إلى تغيير شكل الشعر إلى الأبد ، باللغتين الإنجليزية واللغات الأخرى. تأثر الشعراء الأوروبيون مثل Symbolists Jules Laforgue و Gustave Kahn مباشرة بمثال ويتمان ، وسيبدأ أسلوب الشعر غير المقيد وغير المقيد في السيطرة على الأدب الأوروبي بحلول نهاية القرن.

مع استمرار القرن العشرين في التجريب الديناميكي للحداثة ، أصبحت الآية الحرة وسيلة أكثر شعبية على الدوام لعدد من الشعراء الذين كانوا يأملون في إحداث ثورة في الشعر والأدب نفسه. ماغنوس عزرا باوند ، كانتوس، واحدة من أهم المحك في الشعر الحداثي ، وكتب إلى حد كبير في الآية الحرة. في إسبانيا ، كان فيديريكو غارسيا لوركا رائدًا في استخدام الآية الحرة لإنشاء شعر سياسي مشحون للغاية ، والذي ستستمر من قبل الأجيال الأخيرة من الشعراء باللغة الإسبانية مثل بابلو نيرودا وفيكتور دومينغو سيلفا. في أعقاب الحرب العالمية الثانية ، شعر العديد من الشعراء بأنهم مضطرون للرد على أمر ثيودور أدورنو الشهير "أن يكتب الشعر بعد أوشفيتز هو بربري" ، في الغالب عن طريق كتابة الشعر بأشكال جديدة يمكن أن تحقق العدالة للعالم المتغير. في معظم الحالات ، كانت الأشكال الجديدة التي ظهرت في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية هي أشكال مختلفة من الآية الحرة ، كما كان الحال مع الشعراء البارزين مثل بول سيلان ، روبرت لويل ، أو دبليو جي سيبالد.

انخفضت الآية الحرة إلى حد ما عن طريق الموضة مع العقود الختامية من القرن العشرين ، على الرغم من أنها تظل الشكل الأكثر شعبية في معظم اللغات. على الرغم من أن بعض الكتاب انتقدوا الآية الحرة لأنها ألهمت الشعراء بكتابة قصائد قذرة ، إلا أن كثيرين آخرين يجادلون بأن الآية الحرة كانت الشكل المثالي للقرن العشرين وأنها غيرت إلى الأبد أو للأسوأ طرق الكتابة إلى الأبد الشعر في جميع أنحاء العالم.

أنواع الآية الحرة

يحدد الناقد الأدبي فيليب هوبسباوم ثلاثة أنواع رئيسية من الآية الحرة:

  1. آية Iambic خالية ، والتي تحتفظ بمتر فضفاض وهي امتداد لأعمال المسرحيين الإليزابيثيين والجاكوبيين مثل شكسبير وجونسون. من بين ممارسي هذا النوع من الآيات الحرة تي. إس. إليوت ، وهارت كرين ، و دبليو إتش أودن.
  2. الآية الآية الحرة المحكوم عليها ، والتي هي من الناحية الفنية غير مجففة وغير محسوبة ولكنها لا تزال تحتفظ بإحساس من خلال تكرار الكلمات والعبارات ، على طريقة والت ويتمان.
  3. الآية الحرة المناسبة ، حيث متر وقافية غير منتظمة تماما.

التاريخ والنقد

ظهر الاستخدام المبكر لهذا المصطلح في عام 1915 في المقدمة المجهولة لأول مختار إيماجي ، كتبها الشاعر الحداثي ريتشارد أدلينغتون. تنص المقدمة على: "نحن لا نصر على" الآية الحرة "باعتبارها الطريقة الوحيدة لكتابة الشعر. نحن نحارب من أجل ذلك كمبدأ للحرية". بشكل عام ، كان هذا هو روح العديد من الآيات الحرة منذ ذلك الحين. معظم الشعراء من الآية الحرة يعترفون ويقدرون أساليب شعر أكثر رسمية ؛ ومع ذلك ، يجادلون بأن الآية الحرة تبرز كنوع من "مبدأ الحرية" ، مما يعزز فكرة أن كل شيء وكل شيء ممكن في الأدب.

وصف عزرا باوند ، المثالي للممارسين الأوائل في الآية الحرة ، الذي كتب: "فيما يتعلق بالإيقاع: التأليف في تسلسل العبارة الموسيقية ، وليس في تسلسل المسرع". رأى العديد من الشعراء الحداثيين أن القافية والعدادات الرسمية شديدة الانقباض ، مما يقلل الشعر إلى الأنماط الرتابة التي تمنع الشاعر من التعبير عنه بشكل كامل. في هذا السياق ، كتب DH Lawrence أن ويتمان "قام بتشذيب كليشيهاته - ربما كليشيهاته من الإيقاع وكذلك عبارة" وأن كل ما يمكن أن يفعله بالآية الحرة "تخلص من الحركات النمطية ورابطات الصوت القديمة والشعور ".1

في عكس ذلك ، أوضح بعض الشعراء أن الآية الحرة ، على الرغم من حريتها ، يجب أن تستمر في عرض بعض عناصر الشكل لكي تكون مفهومة. كتب ت. س. إليوت ، على سبيل المثال ، "لا توجد آية مجانية للرجل الذي يريد القيام بعمل جيد".2 وبالمثل ، لاحظ روبرت فروست الشهيرة أن كتابة الآية الحرة كانت مثل "لعب التنس بدون شبكة".3

في "قصيدة التخيل" التي كتبها ويليام برات ، كتب أن "الآية الحرة" هي مصطلح غالبًا ما يساء استخدامه لأنه يحتاج إلى إعادة تعريف في كل مرة يتم استخدامه ، لكن لا يوجد خطأ في أن الآية المجانية تعني الشكل لا بلا شكل محدد. يقتبس الشاعر وواحد من أوائل المتخيلين ، T.E. هولم ، في محاضرة قال فيها إنه يفهم أن الشعر لا يمكن أن يوجد بدون شكل وأنه من الصعب أن تكتب قصائد من هذا النوع من الأشكال العضوية أو الطبيعية و "أن يميل المرء إلى العودة إلى الذراعين المريحة والسهلة من عداد القديمة ، العادية ، والذي يسلب كل المتاعب بالنسبة لنا ".

السلائف

كاسم مقابل ليبر يقترح ، أن هذه التقنية لاستخدام المزيد من الإيقاعات غير النظامية غالباً ما يقال أنها مستمدة من ممارسات الشعراء الفرنسيين في القرن التاسع عشر مثل آرثر رامبو ، وغوستاف كان ، وخاصة جول لافورج. ومع ذلك ، في اللغة الإنجليزية تقليد الآية unmetered وغير مجففة يمكن تتبعها على الأقل بقدر ما الملك جيمس الكتاب المقدس. كان والت ويتمان ، الذي تأثر تأثرا عميقا بأسلوب كتاب الملك جيمس الإنجيلي ، مقدمة رئيسية للعديد من الشعراء الحديثين الذين يكتبون آية حرة ، رغم أنهم كانوا في كثير من الأحيان يترددون في الاعتراف بنفوذه.

العديد من الشعراء في العصر الفيكتوري جربوا الشكل. كتبت كل من كريستينا روسيتي ، وكوفنتري باتمور ، وتي براون جميعًا أمثلة على آية قافية غير منقطعة. ماثيو أرنولد قصيدة Philomela يحتوي على بعض القافية لكنه مجاني جدا. قصائد مثل دبليو E. هينلي "خرج" (من كتابه في المستشفى تسلسل) ، وقصائد روبرت لويس ستيفنسون "حارس الضوء" و "عشيقة القاسية" يمكن حسابها في وقت مبكر من أمثلة الآية الحرة.4

ملاحظات

  1. H. D. H. Lawrence ، من المقدمة إلى قصائد جديدة.
  2. ↑ T.S. إليوت ، "موسيقى الشعر" ، 1942.
  3. Figure "الشكل يجعل قصيدة ،" في الشعر والنثر المجمعين لروبرت فروست، نيويورك: مكتبة أمريكا ، 2002.
  4. note انظر الملاحظة 25 في الصفحة LX of كتاب البطريق للفكتوريا الآية، Penguin Classics، 1999. ISBN 0-14-044578-1

المراجع

  • كوبر ، ج. بيرنز. موسيقى غامضة: الإيقاع والآية الحرة. مطبعة جامعة ستانفورد ، 1998. ردمك 0-804-72938-7
  • هارتمان ، تشارلز أو. الآية الحرة: مقال عن الادعاء. مطبعة جامعة نورث وسترن ، 1980. ردمك 0-810-11316-3
  • هوبسباوم ، فيليب. متر ، إيقاع وشكل الآية. لندن: ميثون ، 1970.
  • كيربي سميث أصول الآية الحرة. جامعة ميشيغان ، 1996. ردمك 0-472-08565-4
  • برات ، وليام (محرر). قصيدة التخيل ، الشعر الحديث في مختارات مصغرة. قصة الصحافة.
  • ستيل ، تيموثي. التدابير المفقودة: الشعر الحديث والثورة ضد العداد. مطبعة جامعة أركنساس ، 1990. ردمك 1-557-28125-4

شاهد الفيديو: أنيس شوشان شعر حر (أبريل 2020).

Pin
Send
Share
Send