أريد أن أعرف كل شيء

استعادة كوميديا

Pin
Send
Share
Send


استعادة كوميديا هو الاسم الذي يطلق على الكوميديا ​​الإنجليزية المكتوبة والمنفذة في فترة الاستعادة من 1660 إلى 1700. بعد أن تم حظر العروض على المسرح العام لمدة 18 عامًا من قِبل النظام البروتستانتي ، فإن إعادة افتتاح المسارح في عام 1660 تشير إلى ولادة جديدة للدراما الإنجليزية. إن ما ينبثق من هذه الفترة سيكون أحد أعظم الحقبات في تاريخ المسرح الإنجليزي ، على الرغم من أنه سيكون مختلفًا تمامًا عن الدراما اليعقوبية والإليزابيثية التي سبقته. في النصف الأول من القرن السابع عشر ، كانت المآسي ، مثل تلك المأساوية لشكسبير ومارلو ، هي الشكل السائد للدراما للكتاب المسرحيين الجادين. الكوميديا ​​، على الرغم من شعبيتها ، كان ينظر إليها على أنها شكل أدبي ثانوي. ومع ذلك ، في أعقاب سفك الدماء وصدمة الترميم ، كانت هناك حاجة ماسة إلى الكوميديا ​​وستصبح بعيدة وأكثر أشكال الدراما والأدب شعبية لنحو نصف قرن.

يُعتبر عصر "استعادة الكوميديا" بمثابة نقطة انطلاق للحرية الأدبية للتعبير في إنجلترا الملكية. الرقابة ، تحت حكم تشارلز الثاني ، خففت. بحلول منتصف القرن السابع عشر ، بدأت آراء ومناخ أخلاقيات الجمهور الإنجليزي ، مثل تلك الموجودة في بقية القارة الأوروبية ، تتغير. تمكن الكتاب المسرحيون في فترة الاستعادة من الكتابة عن الرومانسية والمغازلة والزواج والجنس بطرق لم تكن متصورة من قبل ، وكانت النتيجة واحدة من أكثر فترات الحرية في تاريخ الأدب الإنجليزي. في حين أن ريبليشن كانت رابضة في بعض الأحيان ، إلا أن الاستعادة كانت نقطة تحول رئيسية في التاريخ ليس فقط في المرحلة الإنجليزية ، ولكن أيضًا في الكوميديا ​​الأوروبية عمومًا. إن المسرحيات الكوميدية الفخمة للمسرح الفرنسي ، مثل تلك التي كتبها جان بابتيست موليير ، والكوميديا ​​لأدب فترة الإليزابيث ستفسح المجال لنوع جديد تمامًا (وأحيانًا من الحديث المذهل).

على الرغم من أنها ستنتهي بنهاية مفاجئة في فجر القرن الثامن عشر ، فإن مواقف مسرح الترميم ستؤثر في كتابات كل مؤلف وكاتب وشاعر وكاتب روائي كبير باللغة الإنجليزية تقريبًا لمائة عام. يمثل مسرح الترميم بطرق عديدة الانتقال إلى الأدب الإنجليزي من القرن السابع عشر إلى القرن الثامن عشر ، وبالتالي ، يعد بمثابة نقطة تحول من عصر النهضة إلى عصر التنوير.

الشركات المسرحية

شركات براءات الاختراع الأصلية ، 1660-82

مسرح Dorset Gardens الفخم الذي تم تزيينه عام 1673 ، مع إحدى مجموعات Elkannah Settle's امبراطورة المغرب. مرحلة المئزر في المقدمة ، والتي سمحت باتصال جمهور حميم ، غير مرئية في الصورة (يقف الفنان عليها).

كان تشارلز الثاني راعيًا نشطًا ومهتمًا للدراما. بعد فترة وجيزة من ترميمه ، في عام 1660 ، منح حقوق التشغيل الحصرية ، ما يسمى براءات الاختراع الملكية ، إلى شركة الملك و ال شركة ديوك، بقيادة اثنين من الكتاب المسرحيين في منتصف العمر كارولين ، توماس Killigrew وويليام ديفانت. سارعت براءات الاختراع للحصول على حقوق الأداء ل

لم يكن جمهور فترة "استعادة اللغة الإنجليزية" المبكرة حاذقًا تمامًا ، كما كان من المفترض في بعض الأحيان ، ولكنه كان صغيرًا جدًا وكان بالكاد يستطيع دعم شركتين. لم يكن هناك احتياطي غير مستغل من اللاعبين في بعض الأحيان. شكلت عشرة عروض متتالية ضربة ساحقة. أجبر هذا النظام المغلق كتاب المسرحيين على أن يكونوا مستجيبين للغاية للذوق الشعبي. ستتغير الموضات في الدراما تقريبًا أسبوعًا بدلاً من موسم واحد تلو الآخر ، حيث استجابت كل شركة لعروض الشركات الأخرى ، وتم البحث عن مسرحيات جديدة بشكل عاجل. تنافست شركة King's Company و Duke's Company مع بعضهما البعض لصالح الجمهور وللممثلين المشهورين وللمسرحيات الجديدة ، وفي هذا المناخ المحموم وُلدت الأنواع الجديدة من الدراما البطولية والدراما المثيرة للشفقة وكوميديا ​​الاستعادة.

الشركة المتحدة ، 1682-95

عانى كل من كمية ونوعية الدراما عندما استوعبت شركة Duke's Company الأكثر نجاحًا في عام 1682 شركة King's Company المضاربة ودمجت الشركة المتحدة تم تشكيل. انخفض إنتاج المسرحيات الجديدة بحدة في الثمانينات من القرن الماضي ، متأثرًا بكل من الاحتكار والوضع السياسي (انظر تراجع الكوميديا ​​أدناه). انخفض تأثير ودخل الممثلين أيضًا. في أواخر ثمانينيات القرن العشرين ، التقى المستثمرون المفترسون ("المغامرون") مع الشركة المتحدة ، بينما تولى المحامي كريستوفر ريتش إدارة الشركة. حاول ريتش تمويل مجموعة من الأسهم "المستزرعة" وشركاء النوم من خلال خفض الرواتب ، وبشكل خطير ، من خلال إلغاء الامتيازات التقليدية لفناني الأداء الكبار ، الذين كانوا نجوما لديهم نفوذ للرد.

حرب المسارح ، 1695-1700

وشرح موظف شاب من شركة يونايتد كولي سيببر الوضع. كتبت أن أصحاب الشركة "الذين احتكروا المرحلة ، وبالتالي يفترض أنهم قد يفرضون الشروط التي يسعدون بها على شعبهم ، لم يعتبروا أنهم كانوا كل هذا بينما يحاولون استعباد مجموعة من الممثلين الذين كان الجمهور يميل إلى الدعم ". وكان الممثلون مثل الأسطورة توماس بيترتون ، والمأساة إليزابيث باري ، والممثل الكوميدي الشاب آن براسيجيردل ، قد حضروا إلى جانب الجمهور وخرجوا احتجاجًا.

حصل الممثلون على "رخصة الأداء" الملكية ، وبذلك تجاوزوا ملكية ريتش لبراءات الاختراع الأصلية لشركة Duke's and King's Company منذ عام 1660 ، وشكلوا شركة تعاون خاصة بهم. تم إنشاء هذا المشروع الفريد بقواعد مفصلة لتجنب السلطة الإدارية التعسفية ، وتنظيم أسهم الجهات الفاعلة العشر ، وظروف الموظفين بأجر ، وفوائد المرض والتقاعد لكلتا الفئتين. حظيت التعاونية بحسن الحظ لافتتاحها في عام 1695 مع العرض الأول لفيليام ويليام كونجريف الحب من أجل الحب والمهارة لجعلها ناجحة ضخمة شباك التذاكر.

كان لدى لندن مرة أخرى شركتان متنافستان. اندفاعة لجذب الجماهير تنشيط لفترة وجيزة الدراما استعادة ، ولكن أيضا وضعه على منحدر قاتل إلى أدنى قاسم مشترك الذوق العام. عرضت شركة ريتش سمعة بارتكولوم بارثولومو فير من أبرز معالم الجذب السياحي ، المشعوذون ، المحتفلون ، أداء الحيوانات ، في حين أن الممثلين المتعاونين ، حتى عندما ناشدوا التسلل من خلال إنشاء أنفسهم كشركة مسرحية مشروعة فقط في لندن ، لم يكونوا فوق الانتقام من " مقدمة من يتلى من قبل الأولاد من خمس سنوات ، وخاتمة أعلن من قبل السيدات على ظهور الخيل "(Dobrée ، الحادي والعشرون). حفز الطلب على مسرحيات جديدة وليام كونغريفي وجون فانبروغ في كتابة بعض من أفضل الكوميديا ​​، ولكن أيضا أنجبت هذا النوع الجديد من الكوميديا ​​العاطفية ، والتي سرعان ما حلت محل الكوميديا ​​الاستعادة في صالح الجمهور.

ممثلين

الممثلات الأولى

كانت نيل جوين واحدة من أوائل الممثلات وعشيقة تشارلز الثاني.

تأثرت كوميديا ​​الاستعادة بقوة بتقديم أول ممثلات محترفات. قبل إغلاق المسارح ، لعب الأولاد قبل الأعمار جميع أدوار النساء ، وكانت الجماهير التي كانت في الغالب من الذكور في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي غريبة ، ومثيرة للبهجة ، ومبتهجة بالحداثة المتمثلة في رؤية نساء حقيقيات ينخرطن في ريبريك ريبيرت ويشاركن في الجسدية مشاهد الإغواء. يشير صموئيل بيبيز عدة مرات في مذكراته الشهيرة إلى زيارة المسرح من أجل مشاهدة أو إعادة مشاهدة أداء بعض الممثلة المعينة ، وإلى أي مدى استمتع بهذه التجارب.

أصبحت مشاهد الكوميديا ​​التي توحي بشجاعة والتي تنطوي على نساء شائعة بشكل خاص ، على الرغم من أن ممثلات الاستعادة كانت ، مثلها مثل الممثلين ، من المتوقع أن تنصف جميع أنواع ومزاجيات المسرحيات. (دورهم في تطوير مأساة الترميم مهم أيضًا.)

تم تقديم تخصص جديد في وقت مبكر تقريبًا حيث كانت الممثلة دور المؤخرات ، والتي دعت إلى ظهور ممثلة في ملابس الرجال (كانت المؤخرات سراويل ضيقة بطول الركبة ، والملابس الرجالية القياسية في ذلك الوقت) من أجل لعب بارع بطلة تتنكر كصبي لإخفاء أو الانخراط في مهرجانات غير مسموح بها للفتيات. ربع المسرحيات التي أنتجت على مسرح لندن بين عامي 1660 و 1700 تضمنت الأدوار المؤخرات. ولعب هذه الأدوار المتقاطعة ، تصرفت المرأة مع حرية المجتمع المسموح بها للرجال ، وبعض النقاد النسويات ، مثل جاكلين بيرسون ، يعتبرونها تخريبية للأدوار الجنسانية التقليدية وتمكين الأعضاء الإناث من الجمهور. اعترضت اليزابيث هاو على أن يتنكر المقنع الذكر ، عند دراسته فيما يتعلق بنصوص التشغيل ، والمقدمات ، والسرد ، باعتباره "أكثر بقليل من مجرد وسيلة أخرى لعرض الممثلة ككائن جنسي" للرعاة الذكور ، من خلال إظهار جسدها ، عادة مخفية من قبل تنورة ، التي حددها الزي الذكور.

من بين الممثلات الناجحات في مجال الترميم ، عشيقة تشارلز الثاني ، نيل غوين ، المأساة اليزابيث باري التي اشتهرت بقدرتها على "تحريك العواطف" وجعل الجماهير تبكي بكاملها ، وممثلي الكوميديا ​​آن براسيجيردل في التسعينيات ، وسوزانا ماونتفورت (سوزانا فيربروجين) المؤخرات الأدوار مكتوبة خاصة بالنسبة لها في 1680 و 1690s. تُظهر خطابات ومذكرات هذه الفترة أن كلا من الرجال والنساء في الجمهور استمتعا كبيرا بمبادلات ماونتفورت المبتذلة ، التي تتأرجح في انتحال شخصية الشابات اللائي يرتدين المؤخرات ، وبالتالي يتمتعن بالحرية الاجتماعية والجنسية لنداء استعادة الذكور.

الجهات الفاعلة المشاهير الأولى

لعب توماس بيترتون دورميانت الذي لا يقاوم في فيلم جورج إتيريج رجل الوضع. وقد أثنى صامويل بيبيز وألكساندر بوب وكولي سيبر على قدرة بترتون على التمثيل.

خلال فترة الاستعادة ، أصبح كل من الممثلين من الذكور والإناث على خشبة المسرح لأول مرة شخصيات عامة ومشاهير. تظهر وثائق الفترة التي تم خلالها جذب الجماهير إلى أداء مواهب الممثلين المفضلين لديهم بقدر ما اجتذبت المسرحية نفسها. كان المؤلفون غير مهمين نسبيًا (حيث لم يتم الإعلان عن أي أداء من قبل المؤلف حتى 1699). على الرغم من أن الملاعب شُيدت من أجل جماهير كبيرة ، إلا أن مسرح Drury Lane الثاني من عام 1674 احتوى على ألفي مستفيد ، إلا أنه كان ذا تصميم مدمج ، كما يمكن تصور جاذبية الممثل بشكل وثيق من مرحلة الدفع.

مع وجود شركتين تتنافسان على خدماتهما في الفترة من 1660 إلى 1682 ، تمكن الممثلون النجمون من التفاوض على صفقات النجوم ، والتي تضم أسهم الشركة وليالي المنفعة بالإضافة إلى الرواتب. لقد تغير هذا الوضع المفيد عندما تم دمج الشركتين في عام 1682 ، ولكن تمرد الممثلين وتشكيل شركة جديدة في عام 1695 يوضح إلى أي مدى تطورت وضعهم وسلطتهم منذ عام 1660.

كانت أعظم النجوم الثابتة بين ممثلي الاستعادة إليزابيث باري ("السيدة الشهيرة باري" التي "صعدت الدموع من عيون سمعها السمعي") وتوماس بيترتون ، وكلاهما كانا ناشطين في تنظيم تمرد الممثلين في عام 1695 وكلاهما الأصلي أصحاب براءات الاختراع في التعاونية الجهات الفاعلة الناتجة.

لعب Betterton كل دور ذكور عظيم من عام 1660 حتى القرن الثامن عشر. بعد مشاهدة تصويره لل قرية في عام 1661 ، ذكر صموئيل بيبيس في مذكراته أن المبتدئ الشاب بيترتون "... قام بدور الأمير بما يتجاوز الخيال". يبدو أن أداء شركة بترتون التعبيرية اجتذبت لاعبيها من الناحية المغناطيسية مثلها مثل حداثة رؤية النساء على المسرح. سرعان ما تم تأسيسه كرجل رائد في شركة Duke's Company ، ولعب Dorimant ، أشعل النار المذهلة التي لا تقاوم ، في العرض الأول لجورج Etherege. رجل الوضع (1676). ظل موقف شركة Betterton غير متاح خلال عقد الثمانينيات من القرن الماضي ، بصفته القائد الرئيسي للشركة المتحدة ومدير المرحلة و بحكم الواقع زعيم يوما بعد يوم. لقد ظل مخلصًا لريتش لفترة أطول من العديد من زملائه في العمل ، ولكن في نهاية المطاف ترأس خروج الممثلين في عام 1695 ، ليصبح المدير بالنيابة للشركة الجديدة.

كوميدية

تعد التغييرات المتنوعة والمذهلة في الأزياء نموذجية لكوميديا ​​الاستعادة. كان هناك تطور سريع للدراما الإنجليزية خلال هذه السنوات الأربعين التي تعتمد جزئيًا على أسباب اجتماعية وسياسية ، جزئيًا على المنافسة بين الشركات المسرحية واقتصاديات المسرح.

كوميديا ​​استعادة بلغت ذروتها مرتين. وصل هذا النوع إلى مرحلة النضج المذهل في منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر مع روعة من الكوميديا ​​الأرستقراطية. بعد عشرين سنة هزيلة من هذا العصر الذهبي القصير ، على الرغم من أن تحقيق أفرا بيهن في الثمانينيات من القرن العشرين جدير بالملاحظة. في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر ازدهرت نهضة كوميديا ​​قصيرة ترميمها ، استهدفت جمهوراً أوسع. تختلف مرات الذروة الكوميدية لأوقات الذروة من سبعينيات القرن التاسع عشر وأربعينيات القرن التاسع عشر عن بعضها البعض. تم إجراء محاولة أدناه لتوضيح تحول الذوق بين الأجيال من خلال الوصف زوجة البلد (1676) و الزوجة المستفزه (1697) في بعض التفاصيل. تختلف هاتان المسرحتان عن بعضهما البعض بطرق نموذجية ، تمامًا كما يختلف فيلم هوليوود في الخمسينيات عن أحد أفلام السبعينيات. ومع ذلك ، لا تُعرض المسرحيات على أنها "نموذجية" في عقودها. في الواقع ، لا توجد أفلام كوميدية نموذجية من سبعينيات القرن العشرين أو سبعينيات القرن التاسع عشر ؛ حتى خلال هاتين الذروتين القصيرتين ، استمرت أنواع الكوميديا ​​في التغيير والتكاثر.

كوميديا ​​أرستقراطية ، 1660-80

تم تعزيز الدراما التي شهدتها الستينيات والستينيات من القرن الماضي بسبب التنافس بين شركتي براءات الاختراع اللذين تم إنشاؤهما في الاستعادة وإنشاء مسرحيات جديدة ، بالإضافة إلى الاهتمام الشخصي الذي أبداه تشارلز الثاني. لقد سرقوا بحرية من المسرحين الفرنسي والإسباني المعاصر ، ومن مسرحيات جاكوبيان وكارولين الإنجليزية ، وحتى من الكوميديا ​​الكلاسيكية اليونانية والرومانية ، وجمعوا بين المخططات المنهوبة بطرق المغامرة. تم تقدير الاختلافات الناتجة في النغمة في مسرحية واحدة بدلاً من عبوسها ، حيث كان الجمهور يقدر "التنوع" داخل وكذلك بين المسرحيات. لم يكن لدى جمهور "الاستعادة المبكرة" سوى القليل من الحماس تجاه الكوميديا ​​البسيطة والبنية جيدًا مثل تلك التي قام بها جان بابتيست موليير ؛ وطالبوا الصاخبة ، والعمل مزدحمة مؤامرة متعددة وتيرة سريعة. حتى مجموعة من الدراما البطولية العالية قد يتم إلقاؤها لإثراء المزيج الكوميدي ، كما هو الحال في جورج إيتريج الحب في الحوض (1664) ، التي تحتوي على مؤامرة بطولية واحدة بعنوان "الصراع بين الحب والصداقة" ، مؤامرة كوميديا ​​خرافية واحدة ، ومخطط تلطيف هزلي. (انظر الشكل ، أعلى اليمين.) ساهمت مثل هذه التناقضات في انخفاض رأي كوميديا ​​الترميم خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ومطلع العشرين ، ولكن اليوم تُعتبر تجربة المسرح الكلي للاستعادة المبكرة قيمة جديدة على المسرح ، وكذلك النقاد الأكاديميين في مرحلة ما بعد الحداثة.

عكست الكوميديا ​​غير المتعاطفة أو "الصعبة" لجون درايدن ، وويليام ويشرلي ، وجورج إثيرج الأجواء في المحكمة ، واحتفلت بكل صراحة بأسلوب حياة مفتول للارستقراطية من المؤامرات الجنسية والفتوحات الجنسية المتواصلة. تم تصوير إيرل روتشستر ، أشعل النار في الحياة الحقيقية ، وكاتبة وشاعرة ، بشكل رائع في إيثيج رجل الوضع (1676) كأرستقراطي شغب ، بارع ، فكري ، ولا يقاوم جنسياً ، نموذج لفكرة الأجيال القادمة من أشعل النار الاستعادة براقة (في الواقع ليست شخصية شائعة للغاية في كوميديا ​​الاستعادة). في Wycherley التاجر العادي (1676) ، تباين حول موضوع موليير لو misanthrope، كان يحظى بتقدير كبير بسبب هجاء لا هوادة فيها ، وحصل على ويشرلي تسمية "تاجر عادي" Wycherley أو "مانلي" Wycherley ، بعد الشخصية الرئيسية في المسرحية ، مانلي. إن المسرحية الوحيدة التي تبذل أقصى جهدها لدعم تهمة الفحش التي تم تسويتها آنذاك والآن في كوميديا ​​استعادة هي على الأرجح مسرحية ويشرلي زوجة البلد (1675).

وليام ويشرلي ، زوجة البلد: "يا رب ، سآخذ بعض الصين أيضاً. سيد جيد هورنر ، لا تفكر في منح الصينيين الآخرين ، ولا أحد. تعال معي أيضًا."

مثال. وليام ويشرلي ، زوجة البلد (1675):

زوجة البلد لديه ثلاثة قطع مترابطة ولكن متميزة ، والتي كل مشروع أمزجة مختلفة بشكل حاد:

1. خدعة عجز هورنر توفر المؤامرة الرئيسية ومبدأ تنظيم المسرحية. يشعل هورنر من الطبقة العليا حملة لإغواء أكبر عدد ممكن من السيدات المحترمات ، حيث ينشر أولاً إشاعة كاذبة عن عجزه الخاص ، حتى يُسمح له بالذهاب إلى حيث لا يستطيع أي رجل كامل الذهاب إليه. لقد حققت الحيلة نجاحًا كبيرًا وتمارس هورنر الجنس مع العديد من السيدات المتزوجات ذوات السمعة الفاضلة ، اللواتي يسعد أزواجهن بتركه وشأنه. في أحد المشاهد الفاحشة الشهيرة ، "مشهد الصين" ، يُفترض أن يتم الاتصال الجنسي مرارًا وتكرارًا خارج المسرح ، حيث يواصل هورنر وعشيقته حوارًا مستمرًا مزدوجًا بين المشاركين حول مجموعة هورنر الصينية. زوجة البلد هو الدافع وراء سلسلة من الاكتشافات القريبة من الحقيقة حول براعة هورنر الجنسية (وبالتالي الحقيقة عن السيدات المحترمات) ، والتي يخرج منها من خلال التفكير السريع والحظ السعيد. لم يصبح هورنر شخصية مُصلحة أبدًا ، لكنه يحتفظ بسريته حتى النهاية ويفترض أن يستمر في حصد المرارة ثمار معلوماته المضللة المزروعة ، بعد الفعل الأخير وما بعده.

2. الحياة الزوجية لبينشويف ومارجيري تقوم على أساس موليير مدرسة للزوجات. Pinchwife هو رجل في منتصف العمر تزوج من فتاة شابة يجهلها على أمل ألا تعرف كيف يتم التخلص منه. ومع ذلك ، يقوم هورنر بتعليمها ، وتقوم مارجري بتخليصها من خلال تطورات زواج لندن دون حتى ملاحظة ذلك. إنها متحمسة للسمات الشريرة التي تتمتع بها شهم البلدة ، وأشعل النار ، وخاصة الممثلين المسرحيين (تم تغذية مثل هذه النكات ذات المرجع الذاتي بمكانة الممثلين الجدد) ، وتحافظ على Pinchwife في حالة من الرعب المستمر مع حديثها الواضح و اهتمامها بالجنس. نكتة الجري هي الطريقة التي تقود به الغيرة المرضية لدى Pinchwife دائمًا إلى تزويد Margery بنوع المعلومات الذي يتمنى لها ألا تحصل عليه.

3. خطوبة هاركورت و أليثيا هي قصة حب راقية نسبياً حيث يفوز هاركورت البارز يد أخت بنثيويف أليثيا.

انخفاض الكوميديا ​​، 1678-90

عندما تم دمج الشركتين في عام 1682 وأصبحت مرحلة لندن تحتكر ، انخفض عدد وتنوع المسرحيات الجديدة التي يتم كتابتها بشكل حاد. كان هناك تأرجح بعيدًا عن الكوميديا ​​إلى الدراما السياسية الخطيرة ، وهو ما يعكس الشواغل والانقسامات التي تلت المؤامرة Popish (1678) وأزمة الاستبعاد (1682). تميل الكوميديا ​​القليلة التي تم إنتاجها إلى أن تكون سياسية في بؤرة اهتمامها ، حيث كان توماس شادويل ، عالم الدراما في Whig ، يتنافس مع Tories John Dryden و Aphra Behn. كان الإنجاز الفريد الذي حققته Behn ككاتبة محترفة مبكرة موضوع دراسة حديثة.

نهضة كوميديا ​​، 1690-1700

خلال الموجة الثانية من كوميديا ​​الترميم في التسعينيات من القرن الماضي ، عكست كوميديا ​​"ليونة" التي قام بها ويليام كونغريف وجون فانبروغ التصورات الثقافية المتغيرة والتغيير الاجتماعي الكبير. انطلق كتاب المسرحية في التسعينيات من القرن الماضي لجذب المزيد من الجماهير المختلطة اجتماعيًا مع عنصر قوي من الطبقة الوسطى ، والمشاهدات ، على سبيل المثال عن طريق نقل الحرب بين الجنسين من ساحة المؤامرات إلى ساحة الزواج. ينصب التركيز في الكوميديا ​​على عشاق الشباب الذين يتفوقون على الجيل الأكبر سناً ، وأكثر على العلاقات الزوجية بعد أجراس الزفاف. توماس ساذرن مظلمة عذر الزوجات (1691) ليست "ناعمة" بعد: فهي تظهر امرأة متزوجة بائسة من فريندال ، صديق الجميع ، الذي تقوض حماقاته وعقائده قيمتها الاجتماعية ، حيث يرتبط شرفها برفقته. تتم متابعة السيدة فريندال من قبل محبوبة محببة ، وهي عبارة عن أشعل النار في الواقع تخلو من جميع الصفات التي جعلت إيثيرج دوريمانت ساحرة ، وهي محرومة من الحركة والاختيار بسبب عدم جاذبية كل خياراتها. كل روح الفكاهة في هذا "الكوميديا" موجودة في المؤامرات الفرعية لمطاردة الحب والزنا ، لا شيء في المؤامرة الرئيسية.

في Congreve الحب من أجل الحب (1695) و طريق العالم (1700) ، يتم التقليل من أهمية "المبارزات الطرافة" بين عشاق نموذجي من كوميديا ​​1670. لقد تحوَّل موضوع "العطاء والتقاط" للأزواج الذين ما زالوا يختبرون جاذبيتهم لبعضهم البعض إلى نقاشات بارزة قبل الزواج ، كما هو الحال في مشهد "Proviso" الشهير في طريق العالم (1700). وVanbrugh الزوجة المستفزه (1697) يتبع على خطى Southerne عذر الزوجات، مع لمسة أخف وشخصيات أكثر إنسانية التعرف عليها.

مثال. جون فانبروغ ، الزوجة المستفزه (1697):

جون فانبروغ ، الزوجة المستفزه: "هذه أوقات جيدة. قد يكون لدى المرأة شجاعة وصيانة منفصلة أيضًا."

الزوجة المستفزه هي مشكلة تتعلق بمشكلة الاستعادة في اهتمامها بالموقف القانوني التبعي للمرأة المتزوجة وتعقيدات "الطلاق" والانفصال ، وهي قضايا تم تسليط الضوء عليها في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر من قبل بعض الحالات سيئة السمعة أمام مجلس اللوردات (انظر ستون ).

سيد جون بروت في الزوجة المستفزه تعبت من الزواج. إنه يأتى إلى المنزل في حالة سكر كل ليلة وهو وقح ومهين باستمرار لزوجته. إنها في الوقت نفسه تميل إلى الشروع في علاقة غرامية مع الثابت والأمين. الطلاق ليس خيارًا لأي من الوحشية في هذا الوقت ، ولكن أشكال الانفصال القانوني قد ظهرت مؤخرًا ، وستستلزم نفقة منفصلة للزوجة. مثل هذا الترتيب لن يسمح بالزواج مرة أخرى. ومع ذلك ، قالت السيدة ليدي بروت ، في واحدة من العديد من المناقشات مع ابنة أختها بيليندا ، "هذه أوقات جيدة. قد يكون لدى المرأة شجاعة وصيانة منفصلة أيضًا."

تتعرض بيليندا في الوقت نفسه لحن غاضب من صديق كونستانت ، هيرتفري ، الذي فوجئ وفزع للعثور على نفسه في حبها. المثال السيء لل Brutes هو تحذير مستمر إلى Heartfree لعدم الزواج.

الزوجة المستفزه هي لعبة حوارية ، مع التركيز بدرجة أقل على مشاهد الحب وأكثر على المناقشات بين الأصدقاء الإناث (Lady Brute و Bellinda) والأصدقاء الذكور (Constant و Heartfree). هذه التبادلات ، المليئة بالنكات رغم أنها ، مدروسة ولها بعد من الحزن والإحباط.

بعد تعقيد حرف مزور ، تنتهي المسرحية بالزواج بين Heartfree و Bellinda وبين الجمود. تستمر "كونستانت" في دفع رسوم للمحكمة "السيدة بروت" ، وهي تستمر في التهامها.

نهاية استعادة الكوميديا

كان التسامح مع كوميديا ​​الترميم حتى في شكله المعدل ينفد في نهاية القرن السابع عشر ، حيث تحول الرأي العام إلى الاحترام والجدية بشكل أسرع من كتاب المسرحيين. الأسباب المترابطة لهذا التحول في الذوق كانت التغيير الديموغرافي ، والثورة المجيدة لعام 1688 ، وكره ويليام وماري للمسرح ، والدعاوى القضائية المرفوعة ضد كتاب المسرح من قبل جمعية إصلاح الأخلاق (تأسست عام 1692). عندما هاجم جيريمي كولير Congreve و Vanbrugh في بلده نظرة قصيرة على الفجور والألفاظ في المرحلة الإنجليزية في عام 1698 ، كان يؤكد تحولًا في ذوق الجمهور الذي حدث بالفعل. في العرض الأول كل النجوم الذي طال انتظاره في عام 1700 من طريق العالم، أول كوميديا ​​كونجريف لمدة خمس سنوات ، أظهر الجمهور فقط الحماس المعتدل لهذا العمل خفية تقريبا حزن. كوميديا ​​الجنس والذكاء كانت على وشك الاستعاضة عنها بالدراما المتمثلة في الشعور الواضح والأخلاق المثالية.

بعد استعادة الكوميديا

تاريخ المرحلة

خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، ضمنت الصراحة الجنسية لكوميديا ​​الترميم أن المنتجين المسرحيين قاموا بتفكيكها أو تكييفها بيد ثقيلة ، بدلاً من القيام بها بالفعل. اليوم ، هو محل تقدير مرة أخرى كوميديا ​​استعادة على المسرح. الكلاسيكيات ، ويشرلي زوجة البلد و التاجر العاديايثريج رجل الوضع، وكونجريف الحب من أجل الحب و طريق العالم لدينا منافسة ليس فقط من فانبروغ الانتكاس و الزوجة المستفزه، ولكن أيضا من هذه الأفلام الكوميدية المظلمة مثل توماس ساذرن زوجات العذر. أفرا بيهن ، التي كانت تعتبر ذات يوم غير قابلة للثبات ، شهدت نهضة كبيرة المتجول الآن مفضل مرجع.

انتقاد أدبي

الكراهية لسوء المعاملة الجنسية أبقت طويلا استعادة الكوميديا ​​ليس فقط على خشبة المسرح ولكن أيضا تخوض في خزانة السم الحرجة. ووجد النقاد الفيكتوريون مثل ويليام هازليت ، على الرغم من تقديرهم للطاقة اللغوية و "قوة" الكتّاب الكنسيين Etherege و Wycherley و Congreve ، أنه من الضروري دائمًا التخفيف من المديح الجمالي بإدانة أخلاقية شديدة. تلقت Aphra Behn الإدانة دون الثناء ، حيث أن كوميديا ​​الجنس الصريحة كانت تعتبر مسيئة بشكل خاص من قِبل امرأة مؤلفة. في مطلع القرن العشرين ، بدأت أقلية من عشاق الكوميديا ​​الأكاديمية في استعادة الظهور ، على سبيل المثال المحرر المهم Montague Summers ، الذي ضمنت أعماله بقاء مسرحيات Aphra Behn في الطباعة.

كتب روبرت دي هيوم في أواخر عام 1976. "لا يزال النقاد يتمتعون بالدفاع بشكل مدهش عن روائع هذه الفترة" ، ولم يعد هذا البيان صحيحًا على مدار العقود القليلة الماضية ، حيث تم الاعتراف بكوميديا ​​الاستعادة كموضوع مجزٍ. لتحليل نظرية عالية ويشرلي زوجة البلد، التي تعتبر منذ فترة طويلة المسرحية الأكثر فاحشة في اللغة الإنجليزية ، أصبح شيء من المفضل الأكاديمية. يحظى الكتّاب الهزليون "الصغرى" بنصيب كبير من الاهتمام ، خاصةً جيل ما بعد أفراهن من النساء المسرحيات اللائي ظهرن في مطلع القرن الثامن عشر: ديلاريفير مانلي ، ماري بيكس ، كاثرين تروتر ، وسوزانا سينتليفر. لقد أمكن إجراء دراسة واسعة حول غالبية أفلام الكوميديا ​​التي لم تتم إعادة طباعتها من خلال الوصول إلى الإنترنت (للأسف فقط عن طريق الاشتراك فقط) في الطبعات الأولى في المكتبة البريطانية.

قائمة الكوميديا ​​استعادة بارزة

المتجول من قبل أفرا بيهن الآن مفضل مرجع.
  • تشارلز سيدلي ، حديقة التوت (1668)
  • جورج فيليرز ، دوق باكنجهام الثاني ، الأعادة (1671)
  • جون درايدن ، الزواج-A-لا-الوضع (1672)
  • وليام ويشرلي ، زوجة البلد (1675), التاجر العادي (1676)
  • جورج اثيرج ، الحب في الحوض (1664), رجل الوضع (1676)
  • أفرا بهن ، المتجول (1677), Roundheads (1681), روفر ، الجزء الثاني (1681), فرصة الحظ (1686)
  • توماس شادويل ، دفن فير (1689)
  • توماس سوثيرن ، سيدي أنتوني الحب (1690), زوجات العذر (1691)
  • وليام كونغريف ، بكالوريوس قديم (1693), الحب من أجل الحب (1695), طريق العالم (1700)
  • جون فانبروغ ، الانتكاس (1696), الزوجة المستفزه (1697)
  • جورج فاركوهار ، الحب وزجاجة (1698), الزوجان الثابتان (1699), سيدي هاري وايلدير (1701), موظف التوظيف (1706), حكاية بوكس (1707)
  • سوزانا سينتليفر ، الزوج المعاقب (1700), الباسيت الجدول, (1705), الهيئة Busie (1709)
  • ريتشارد برينسلي شيريدان ، المنافسون (1775)

المراجع

  • Cibber ، كولي. 1740. اعتذار عن حياة كولي سيبر. مكتبة كل رجل ، 1976. لندن: J. M. Dent & Sons.
  • دوبري ، بونامي. 1927. مقدمة في الأعمال الكاملة للسير جون فانبروغ، المجلد. 1. بلومزبري: الصحافة Nonesuch.
  • هاو ، إليزابيث. عام 1992. أول ممثلات بالإنجليزية: النساء والدراما 1660-1700. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • هيوم ، روبرت د. 1976. تطور الدراما الإنجليزية في أواخر القرن السابع عشر. أوكسفورد: مطبعة كلارندون.
  • ميلهوس ، جوديث. عام 1979. توماس بترتون وإدارة لينكولن إن فيلدز 1695-1708. كاربونديل ، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي الجنوبية.
  • مورغان ، فيديليس. عام 1981. الأنثى ذكاء - نساء كتابيات على مسرح لندن 1660-1720. لندن: فيراجو
  • بيرسون ، جاكلين. عام 1988. متحف المومس: صور لنساء ومسرحيات نساء 1642-1737. نيويورك: مطبعة سانت مارتن.
  • ستون ، لورانس. 1990. الطريق إلى الطلاق: إنجلترا 1530-1987. أوكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • فان لينيب ، وليام (محرر). 1965. The London Stage 1660-1800: أجندة المسرحيات والتسلية والآثار اللاحقة مع الممثلين وإيصالات الصناديق والتعليقات المعاصرة التي تم جمعها من Playbills والصحف واليوميات المسرحية في الفترة ، الجزء 1: 1660-1700. كاربونديل ، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي الجنوبية.

قراءة متعمقة

يسرد هذا القسم مجموعة مختارة من الدراسات النقدية الأساسية.

  • كانفيلد ، دوغلاس. عام 1997. المحتالون والعقارات: في أيديولوجية ترميم الكوميديا. ليكسينغتون ، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي.
  • فوجيمورا ، توماس هـ. 1952. استعادة كوميديا ​​الطرافة. برينستون ، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون.
  • هولندا ، نورمان ن. 1959. أول كوميديا ​​حديثة: أهمية إيثيريج ، ويشرلي وكونجريف. كامبريدج ، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  • ماركلي ، روبرت. عام 1988. سلاح ذو حدين: الأسلوب والأيديولوجية في كوميديا ​​إثيرج ، ويشرلي ، وكونجريف. أوكسفورد: مطبعة كلارندون.
  • ويبر ، هارولد. عام 1986. استعادة البطل الخليع: تحولات في الفهم الجنسي في إنجلترا في القرن السابع عشر. ماديسون ، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن.
  • زيمباردو ، روز أ. 1965. دراما ويشرلي: رابط في تطور هجاء اللغة الإنجليزية. نيو هافن ، ط م: مطبعة جامعة ييل.

روابط خارجية

تم استرداد جميع الروابط في 28 يوليو 2020.

  • قاعدة بيانات مسرح القرن السابع عشر
  • وليام كونغريف ، الحب من أجل الحب
  • وليام كونغريف ، طريق العالم
  • جون فانبروغ ، الزوجة المستفزه. استخدم بحذر ، هذا هو نص مختلط ومثير.
  • وليام ويشرلي ، زوجة البلد

شاهد الفيديو: يحيا انجلو الحلقة 10 - لا استعادة " حلقة مميزة " (أغسطس 2020).

Pin
Send
Share
Send